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今天的中國城市發(fā)展已進入都市美學的時代，都市美學實踐對城市價值提升具有越來越重要的作用，這就像一個人的藝術素養(yǎng)在其個人形象、品味和修養(yǎng)中占據(jù)越來越重要的位置。

這個原理，在城市、建筑以及每一個特定空間當中同樣適用。

藝術介入，打破專業(yè)和行業(yè)壁壘，通過更加系統(tǒng)和高水準的公共藝術實踐，為中國未來城市化進程提供更多富含藝術人文內(nèi)容的藝術支持。讓城市聚集智慧、幽默和審美的趣味，讓生活因此變得更加豐富、溫暖。

四月的常德，桃之夭夭。

一場由藝術介入聯(lián)合創(chuàng)始人劉軍策動，由中國兩大頂級藝術院校——央美、國美聯(lián)袂創(chuàng)作的城市公共藝術介入活動也將在常德與春共鳴、落地生花。
 

大咖說特地邀請到本次活動的主創(chuàng)：中央美術學院公共藝術工作室主任胡泉純、中國美術學院場所空間藝術工作室主任趙明、藝術家石玩玩以及藝術介入聯(lián)合創(chuàng)始人劉軍做客欄目，共同探討藝術和城市的關系、藝術如何介入城市以及藝術如何在常德生花等眾多話題。

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主題 /      “地方再想象——藝術介入都市”

創(chuàng)作地點 /   鼎城臨江棚戶區(qū)沅水右岸項目現(xiàn)場

創(chuàng)作時間 /   2017年四月

這次藝術介入創(chuàng)作活動是常德沅水右岸城市開發(fā)計劃中“青年藝術家駐留”項目的一部分，由常德市江南城市發(fā)展有限公司特邀及支持。

中央美術學院雕塑系公共藝術工作室和中國美術學院場所空間藝術工作室是該項目的首發(fā)創(chuàng)作團隊，也是兩所院校首次就城市公共藝術介入議題開展的聯(lián)合課題。

課題以鼎城區(qū)臨江棚戶區(qū)現(xiàn)狀空間及未來規(guī)劃為藝術介入都市研究的范圍，創(chuàng)作團隊將會圍繞該地及其場域空間進行為期近一個月的創(chuàng)作。

目的是從“藝術介入都市”的角度來探討舊城改造和城市發(fā)展的議題。希望“從地方實際出發(fā)，強調(diào)在地性基礎上的再想象，結合未來城市發(fā)展的前景，讓藝術走入日常，走進社區(qū)和社群。”

胡泉純

中央美院雕塑系

公共藝術工作室主任

趙 明

中國美院雕塑與公共藝術學院

場所空間藝術工作室主任

石玩玩

中國美院雕塑與公共藝術學院

藝術家、策展人

劉軍

中央美術學院藝術管理碩士、澳大利亞國立大學創(chuàng)新工商管理碩士、北京國際設計周藝術社區(qū)聯(lián)盟發(fā)起人和執(zhí)行委員會主任、藝術介入聯(lián)合創(chuàng)始人、全國九大重點美院千里之行“踐行”藝術計劃發(fā)起人、藝術北京博覽會“ART PARK”公共藝術板塊聯(lián)合發(fā)起人運營總監(jiān)。專注公共藝術項目的開發(fā)管理。
 

藝術之于城市

案例解讀

 

 

德國·卡塞爾     廢墟上的文化名片

 

卡塞爾，這個曾經(jīng)為納粹軍團生產(chǎn)重型武器的城市，因遭到盟軍的轟炸而發(fā)成廢墟。 

 

這個曾經(jīng)作為各種藝術節(jié)舉辦地的“藝術名城”在德國戰(zhàn)后十年的美術史上幾乎留下了一頁空白。

 

因此，戰(zhàn)后卡塞爾提出 “在廢墟中重建一切”的口號，于1955 年成立了卡塞爾文獻展。 

 

文獻展成立之初是為了復興被納粹污名的歐洲現(xiàn)代藝術，第一屆便取得了極大的成功而得到世界的關注。而之后參展的藝術作品并不局限于繪畫，場地不局限于最初的弗里德里希美術館而逐漸以戶外雕塑和裝置作品為主，關注的主題也以嚴肅的批判和反思而有別于其他藝術展。 
 

 

卡塞爾文獻展如今已經(jīng)與威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展并立為世界三大藝術展。

 

作為先鋒藝術的實驗現(xiàn)場，卡塞爾文獻展已不僅僅屬于德國，它已經(jīng)成為國際當代藝術的一個重要坐標，是西方文化界關注的焦點，也是西方社會的時代鏡像。

 

而卡塞爾這個城市之名也與一個藝術展覽緊緊地結合在一起，使得卡塞爾這個城市成為當代藝術的一個圣地。
 

 

城市公共藝術與城市美的創(chuàng)造需要時間的積淀，藝術的淬煉。體味一個城市之美同樣需要用心感受、用情解讀。

 

期待四月的這場現(xiàn)代藝術介入活動伴隨這個時節(jié)的春風春雨一道，給常德這座歷史名城以新鮮文化的滋養(yǎng)，給城市居民帶來更多的審美體驗，讓詩意的城市生活在常德落地為真。

 

我們會持續(xù)報道，歡迎圍觀。
 

 策劃&傳播

 

蜂鳥傳播/創(chuàng)造美好的流行 

 

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